Credo che uno frequenti i blog letterari con i quali riesce ad entrare in empatia e dei quali condivide (in una certa misura) scelte e approcci.
Io non ho un blog ma curo Faranews – una webzine letteraria a cadenza mensile che dà spazio a poeti più o meno emergenti e a recensioni di libri di poesia. I blog che frequento maggiormente hanno caratteristiche in cui mi ritrovo e in genere rifuggono da sfoghi ombelicali e da polemiche frustranti (sia per chi le impone che per chi le subisce): Universopoesia di Matteo Fantuzzi, La poesia e lo spirito di Fabrizio Centofanti, La costruzione del verso di Gianfranco Fabbri, Liberinversi di Massimo Orgiazzi, Microcritica di Massimo Sannelli, quelli di Chiara De Luca, Stefano Guiglielmin, Christian Sinicco, Davide Nota, Tellusfolio, Nabanassar, Absolute Poetry e diversi altri in maniera più saltuaria. Il dibattito in rete deve essere libero, aperto all’ascolto e improntato al rispetto reciproco: si possono esprimere idee e sensibilità diverse senza toni aggressivi o autocommiserativi, senza voler costringere l’altro a convergere sulle proprie posizioni ma facendo passi per condividere la propria parcella di verità. Se questo non accade (e a volte non accade) ci troviamo più in una sorta di confessionale da reality o di area di sfogo che spesso ha poco a che fare con la letteratura e più magari con la psicologia o le ferite del proprio vissuto esibite a fini purgativi. I siti che ho citato hanno dei curatori che tentano (magari a tratti con qualche caduta, ma la “libertà” della rete porta a volta a questi cedimenti) di mantenere alto il tono dei commenti, di indirizzarne la verve in senso costruttivo, di creare un terreno di dialogo e non di polemica tout court: questo atteggiamento credo sia un must perché il confronto letterario sia stimolante e non autoreferenziale o, peggio, trash. Che poi ci siano in qualche modo circoli e gruppi di interesse credo sia un fatto inevitabile: la rete non fa che riflettere situazioni “ex realitate”, ma trovo importante che queste aggregazioni possano comunque dialogare in maniera civile e a questo la rete dà un supporto pressoché inesauribile: riviste on-line come Bombacarta, Fili d’aquilone, Fucine Mute, Progetto Babele, Fuoricasa Poesia, L’Attenzione (di cui sono un fondatore) e altre in cui navigo con meno frequenza e che ancora non ho avuto il piacere di conoscere, svolgono spesso un ruolo insostituibile per alimentare il dibattito sulla scrittura poetica di oggi, selezionare autori interessanti (fra i giovani mi vengono in mente Simone Lago, Annalisa Teodorani, Luca Ariano, Francesca Serragnoli, Daniele De Angelis, Salvatore Della Capa, Giuseppe Cornacchia, Alessandro Ansuini, Andrea Ponso, Massimo Gezzi, Luigi Nacci, Kristian Fabbri, Adriano Padua, Cristina Babino, ecc.), proporre inediti e saggi di personalità sia affermate che in emersione: se non ci si monta addosso, se si accettano le critiche motivate, se si riesce a individuare una rotta “buona” (evitando iceberg inutili se non addirittura perniciosi)… credo che mai in passato come da quando si è diffusa la rete la discussione “de litteratura” possa fruire di una piattaforma così ricca di materiali e opinioni con cui confrontarsi, interagire e, in definitiva, crescere.

Alessandro Ramberti

Carmina non dant panem (sigh)

Colgo l’invito di Fabrizio a tenere una rubrica su poesia ed editoria. In quanto piccolo rappresentante di un mondo che presenta più facce,a volte contraddittorie, dico subito che raramente ho pubblicato autori che non mi aiutassero, dietro acquisto di un certo numero di copie della loro opera, a sostenerne il peso economico e, soprattutto, a diffonderla. Mi risulta che anche editori ben più solidi e affermati del sottoscritto considerino la poesia come un investimento “culturale”, solitamente a fondo perduto, e spesso richiedono anch’essi un contributo. È giusto allora che la pubblicazione diventi una opportunità legata a un minimo di disponibilità economica? Probabilmente no, ma questa mi pare essere la realtà. Ovviamente c’è chi pubblica di tutto, basta che l’autore paghi, ma fortunatamente ci sono anche numerosi piccoli editori che cercano di seguire una linea editoriale che premi la qualità: credo sia questa l’unica strada, per quanto faticosa e impervia, che porti da qualche parte, che produca opere di cui qualcuno parlerà, con qui qualcuno si confronterà, ciò che è in fondo lo scopo di una “pubblicazione”. Oggi il libro su carta è un esito meno assoluto rispetto a un tempo: il web può essere un luogo importante di dialogo e confronto fra poeti, si possono pubblicare poesie su riviste virtuali, esistono i libri elettronici generalmente in formato pdf. È anche vero che la carta resta però ancora una modalità che non ha perduto il suo fascino, anche perché costitutivamente meno effimera delle altre, e anche perché richiede a editore e autore uno sforzo economico che presuppone delle scelte. Di solito un autore, anche giovane, sente quando è arrivato il momento di esporsi, di “pubblicarsi” e inizia così a inviare la sua raccolta a chi potrebbe potenzialmente pubblicargliela. Questa fase è molto importante: alcuni editori “importanti” potranno anche non rispondere, altri potranno fare offerte che puntano solo a lucrare suo questo desiderio dell’autore, altri potranno fare offerte più oneste e chiare senza illudere l’autore su una distribuzione il più delle volte inesistente. Pubblicare vuol dire che in quell’editore in fondo si ha fiducia, e quest’ultimo deve cercare di non tradirla. Ma anche l’autore deve avere senso critico, valutare più proposte e ascoltare i suggerimenti editoriali che possono essergli fatti: niente è perfetto, tutto è perfettibile e magari l’opera che si considerava matura, ha bisogno ancora di tempo, o di tagli o forse è bene resti nel cassetto. Un modo per vagliarne la “qualità” è quello di farla partecipare in toto o a stralci a concorsi letterari seri, con giurati che facciano il loro lavoro con competenza ed entusiasmo (anche nel mondo dei concorsi c’è infatti un po’ di tutto, sia in termini di qualità delle giurie che di loro affinità a questo o a quel circolo), di solito le cose di qualità vengono bene o male notate e giudizi e commenti critici possono essere un prezioso aiuto all’autore. Alcuni premi prevedono poi la pubblicazione premio e questa è una maniera per pubblicare a costo zero.